Femme Fatale
di De Palma

Regia: Brian De Palma
Scenaggiatura: Brian De Palma
Fotografia: Thierry Arbogast
Musiche: Ryuichi Sakamoto
Montaggio: Bill Pankow
Interpreti: Rebecca Romijn-Stamos, Antonio Banderas, Peter Coyote, Eriq Ebouaney, Edouard Montoute, Rie Rasmussen

La prima immagine dell’ultima pellicola di De Palma è l’inquadratura di una tv che proietta la Fiamma del Peccato di Billy Wilder, un omaggio al noir d’epoca e una dichiarazione d’intenti. Si prosegue poi con una rapina di un gioiello d’inestimabile valore, orchestrata durante una proiezione del festival di Cannes. Questo inizio mette subito le cose in chiaro, ancora una volta assisteremo ad un film metacinematografico, un film che nell’omaggiare Hitchcock racconterà il rapporto fra l’immagine e lo sguardo. Ritroviamo tutte le ossessioni più care al regista americano, ma in Femme Fatale, De Palma è troppo preoccupato a essere De Palma al 100%.
Rischiando il kitch, reinterpreta per l’ennesima volta lo script della donna che visse due volte, inserisce la figura di un Banderas fotografo anticonformista (un personaggio davvero sfuocato) che fotografa dal suo studio gli eventi principali (la finestra sul cortile), si concede un flashforward onirico della durata di almeno 40 minuti. Siamo abituati alla scarsa credibilità delle sue pellicole, che peccano sovente di una sceneggiatura sfilacciata e irrisolta (quelle del grande Hitchcock erano granitiche!) ma questa volta la banalità dell’espediente del sogno della protagonista, che offre a De Palma la possibilità di raccontare la storia due volte (creando un'altra immagine doppia) è sospetta. Credo che dopo l’insuccesso di Mission to Mars il regista si sia preoccupato di strizzare l’occhio alla critica francese, da sempre più sensibile alla sua barocca e densa sintassi cinematografica. Ecco allora il De Palma DOC che ti aspetti e che vorresti, ma stavolta così eccessivo da rompere il giocattolo dall’interno. Citazionismo esasperato e autoreferenzialità eccessiva sono i limiti della pellicola. Certo la destrutturazione dei fotogrammi è affascinante , così come lo sono i soliti movimenti sensuali della macchina da presa, acrobazie visive che irridono il primato della narrazione orale, ristabilendo la centralità dello sguardo. In ogni caso il ricorso allo split-screen che sdoppia la narrazione (dividendo lo schermo in due) , concede eccessiva libertà formale mandando fuori controllo il regista, rapito dal suo narcisismo.
In fondo, sembra dire l’autore, niente di ciò che vediamo e vero, l’unicità dello sguardo è impossibile e intollerabile, tutto è doppio, ambivalente. Lo svolgimento dell’intreccio non appartiene al regista ma direttamente ai protagonisti che attraverso le loro scelte possono mutare persino il finale. Per una pellicola così teorica che vuole essere una dottrina sulla manipolazione dello sguardo, De Palma avrebbe fatto bene a spingere di più sull’acceleratore del surreale. Un esasperazione dell’insolito e dell’inconscio, avrebbe potuto avvicinarlo alla poetica di David Lynch, evitando così le banali e ridicole cadute della narrazione gialla. Lo spettatore non si sarebbe sentito preso in giro e manipolato.
Così non è stato e Femme Fatale appartiene alle opere meno riuscite del talentuoso regista americano. Rimangono le stupefacenti acrobazie visive e una Rebecca Romijn-Stamos che mostrando il suo statuario corpo ha nella pellicola il trampolino di lancio per una brillante carriera ad Hollywood.
Paolo Bronzetti

-La bionda Laura Ash, sex symbol amato indistintamente da donne e uomini, usa e abusa del proprio fascino per accumulare fortune in diamanti e cash, ben consapevole che il mondo è una giungla, in cui sopravvive solo chi ha rinunciato a scrupoli e rimorsi. Poco importa se ad avere la peggio saranno complici altrettanto spietati, un marito affettuoso e sollecito, un amante appassionato e geloso. Vivere “alla grande”, rincorrendo lusso e piacere, è l’unico obiettivo da perseguire con coerenza.
Ma, ad un certo punto della frenetica rincorsa all’edonismo più sfrenato, unito alla violenza come unico strumento di difesa/offesa nei confronti dell’esterno, si insinua una possibilità diversa, una sliding door che lascia intravedere una vita parallela, più sicura e forse anche più etica. Quasi a intendere che l’homo è sempre faber e cioé artefice del proprio destino, anche quando questo sembra in qualche modo già segnato.
Brian De Palma è e rimane Brian De Palma. Bella e perfettamente ritmata la prima scena del furto dei gioielli, coinvolgente lo striptease sul tavolo da biliardo, spiazzante il finale a sorpresa. Forse dispiacerà al pubblico femminile che il bel Banderas rimanga sempre castigatissimo, che non si mostri neppure una volta a torso nudo. Ma tant’è. Il divertimento è comunque assicurato. Ecco, un divertissement del grande regista che si distingue però da tanta mediocrità in circolazione.
Mariella Minna

Bellissimo!!! Maaa... ma non so se consigliarvi di andarlo a vedere... E questo perché so per certo che "Femme fatale" farà letteralmente schifo ad almeno otto persone su dieci. Per quale motivo? Perché, signore e signori, De Palma è tornato, ed è tornato da indipendente! Mi rendo conto di rischiare di passare per spocchioso e snob, ma è presto detto: da De Palma si compra sempre a scatola chiusa, altrimenti ci si rivolge a qualcun altro (di registi talentuosi ne è pieno il mondo, ma di autori così viscerali no). In questi anni ha realizzato di tutto: da thriller raffinatissimi a quelli più kitsch, da blockbuster su commissione a film dove la regia è stata accettata poco prima dell'inizio delle riprese... Insomma, De Palma farebbe qualsiasi cosa pur di "girare", anche farsi produrre i film dai francesi (che lo amano da sempre, anche perché incompreso in patria, solito vecchio discorso...). E così è stato. Questo lavoro rappresenta IL cinema di questo autore, nel bene e nel male: dalle suadenti soluzioni registiche alla sceneggiatura che sembra scritta su dei tovaglioli di carta (ma il soggetto no, è davvero bello!), dalle innumerevoli citazioni "depalmiane", e quindi inevitabilmente "hitchcockiane", alla traballante direzione degli attori. De Palma è un bambinone che si, e ci, diverte con il giocattolo cinema. Lunghissimi silenzi, donne dalla dubbia identità e moralità, rovesciamenti di ruoli, e via filmando. Ma mi fermo qua: con un solo suo film uno ci potrebbe fare una tesi e non vorrei tediarvi con cose dette e stradette (meglio) da altri.

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