La città incantata

È un percorso onirico quello compiuto dalla giovane protagonista del nuovo film del maestro giapponese Miyazaki Hayao. Una sorta di viaggio nell'inconscio reso necessario dal difficile passaggio dall'infanzia all'adolescenza, in cui un mondo interiore, ricco di speranza, si scontra con la concretezza della vita. Un cammino che rischia di essere a senso unico se non si hanno la forza e la capacità di prendere in mano la propria esistenza, assumendosi responsabilità, facendo scelte, anche dolorose, non tradendo il proprio istinto e le proprie intuizioni ma anche non cedendo alle trappole dell'illusione. È la purezza dello sguardo a salvare ripetutamente la piccola Chihiro, a consentirle di aggiungere tasselli al suo lungo e difficile percorso iniziatico. E lo spettatore accompagna la protagonista nel suo viaggio incontrando divinità a riposo, streghe macrocefale, lupi volanti, escrementi animati e mostri di ogni foggia. Un universo fantasioso e colorato, curato visivamente fin nei minimi dettagli, dove la narrazione procede in modo razionale, seguendo le varie prove subite dalla protagonista, ma si scontra con l'irrazionalità degli eventi che si succedono, proprio come in un sogno, senza rispondere apparentemente ad alcuna domanda.
La visione affascina senza riuscire sempre a conquistare, ma le varie tappe del viaggio di Chihiro danno la sensazione di essere stati testimoni di un punto di vista prezioso. C'è una sorta di immedesimazione con il mondo onirico della protagonista. Un'identificazione che non nasce da appigli reali, ma si lega probabilmente a un vissuto emotivo che tutti, invariabilmente, abbiamo respirato nei confusi anni dell'adolescenza, in cui bene e male cercavano risposte assolute e non si accontentavano di convivere.
Luca Baroncini

° Chihiro è una ragazzina che si sta trasferendo coi suoi genitori: con la macchina sbagliano strada e si trovano di fronte a un tunnel oscuro. Lo percorrono e si trovano in una città fantasma: gli adulti, affamati, iniziano a mangiare delle leccornie e si trasformano presto in maiali da ingrasso. Chihiro scoprirà che è capitata in uno stabilimento termale per spiriti governato dalla strega Yubaba: e per liberare i parenti dall’incantesimo dovrà superare varie prove. Orso d’oro a Berlino 2002 e Oscar per il miglior film d’animazione, questo suggestivo capolavoro di Miyazaki è un’autentica favola morale sul passaggio dall’infanzia all’età consapevole con annesso monito ecologico e metafore dei mali sociali: attraverso la sua tipica narrazione lenta e differente dai soliti manga futuristico-apocalittici, scopriamo un mondo che non è altro che una dimensione parallela della nostra società (e soprattutto quella giapponese, satireggiata), con le stesse regole e gli stessi meccanismi (come una burocrazia allucinante). Ma grazie a un sostrato culturale ricchissimo – che spazia dai miti greci (la maga Circe, Orfeo ed Euridice) alle fiabe occidentali più popolari (Peter Pan, Alice nel paese delle meraviglie, Il mago di Oz, Pinocchio), dalle tradizioni religiose e animistiche giapponesi (come quella dei Kami, gli dei, e i Rei, gli spiriti) a infinite citazioni cinematografiche – i personaggi creati sono straordinari e, nella loro sfumatissima commistione di bene e male, impensabili per la nostra cultura, e soprattutto per qualsiasi cartone animato per bambocci occidentali abituati a un’oziosa grafica da Playstation o a un’edificante demarcazione netta degli aspetti spirituali della vita. Il tratto grafico è di una semplicità disarmante, ma l’animazione è eccellente: l’umorismo assurdo è divertente e intelligente, i personaggi di contorno sono esilaranti, e i lampi onirici o quelli poetici – come il viaggio sull’acqua su un treno popolato di ombre in transito o l’abbraccio sospeso tra Chihiro e Haku o il brusco finale soltanto in parte lieto – sono tra le cose più belle mai viste in un film a disegni animati e, graficamente degne di un dipinto, commuovono autenticamente. E i temi trattati non sono per niente scontati o infantili, come ormai accade in tutti i film disneyani: vedere per credere la parte relativa al furto del nome proprio, a cui sono collegati il senso dell’identità e, quindi, dell’esistenza. Lode alle musiche di Joe (Jô) Hisaishi. ANIM 125’ * * * * ½
Roberto Donati

LA LINEA D'OMBRA PER MIYAZAKI: "LA CITTA' INCANTATA"