RAUL-Diritto
di uccidere
Raul (Stefano Dionisi) giovane laureato in
giurisprudenza che non riesce a concorrere come docente perche’ non iscritto
al partito fascista, dichiara pieno di sconforto e con voce rotta che “si
puo’ uccidere, se questo serve al progresso dell’umanita’”. Divenuto
filtro tra il mito del superuomo ed il disprezzo verso l’ideologia fascista,
Raul medita l’omicidio dell’anziana usuraia (Laura Betti) che gli sta
sciupando corpo e anima con la propria avidita’. Egli realizza il delitto, che
vede coinvolta e vittima anche la sorella dell’usuraia a causa di un
imprevisto. Il rimorso cresce e Raul avverte, ad ogni flashback dell’omicidio,
la propria immagine raddoppiarsi e divenire superuomo, per poi confluire, lungo
il finale, in un unico essere peccatore e reo confesso. A favorire questo
processo di ricerca dell’autentico se stesso, contribuiscono i profondi
dialoghi col giudice Porfirio (Giancarlo Giannini), la tragedia di Mariotti
(Alessandro Haber) e, soprattutto, l’amore che Raul prova per la figlia di
questo ultimo, Sonia (Violante Placido). Avvolta dalla potenza di tale
sentimento, Sonia “taglia” con la “bella vita” e sussurra al fuggente
Raul: “Avrei voluto amare un uomo che come me ha sbagliato e vuole
risorgere”. Cartella Stampa RAUL Raul-Diritto di uccidere è un giallo psicologico girato con l’intensità tipica di un thriller. È un film che tiene con il fiato sospeso fino all’ultima scena, in cui il destino del protagonista, che rimane incerto per tutto il film, avvince lo spettatore. Il mito del superuomo, che trova la sua massima espressione proprio negli anni Trenta, periodo in cui il film è ambientato, diventa per Raul un modello con cui confrontarsi, ma anche un comodo alibi per giustificare persino l’omicidio. Ma Raul è intimamente combattuto e non riesce a mettere in pratica con freddezza il «diritto di uccidere» che pure aveva teorizzato. Su questo terreno nasce il rapporto con Sonia e la necessità di un confronto leale con il giudice Porfirio. Grazie a loro riuscirà a compiere un passo avanti rispetto a quelle teorie superomistiche in cui aveva creduto fino ad allora. Gli eventi si susseguono ad un ritmo serrato, che carica di suspense ogni sequenza, sostenuta in modo determinante dalla forza emotiva delle musiche, capaci di dare alle scene il giusto colore e dall’intensità espressiva che gli attori riescono ad imprimere ad ogni frammento della loro interpretazione. Diretto da Andrea Bolognini e prodotto da Manolo Bolognini e Ferdinando Pinto per Ilena cinematografica, Raul. Diritto di uccidere prende vita da un progetto di Mauro Bolognini, per cui Suso Cecchi D’Amico e suo figlio Masolino, insieme a Luigi Bazzoni, avevano scritto la sceneggiatura. Ripreso e attualizzato dalla regia dell’esordiente Andrea Bolognini, nipote di Mauro, il progetto vanta un cast artistico e tecnico di eccezione. Tra gli attori Stefano Dionisi, Giancarlo Giannini, Violante Placido, Laura Betti, Nicola Farron e Alessandro Haber; nel cast tecnico spiccano i nomi di Daniele Nannuzzi (direttore della fotografia), Alberto Verso (costumi), Virginia Vianello (scenografia) e Alessandro Lucidi (montaggio). Autore delle musiche è Andrea Morricone. Il film è distribuito dalla Warner Bros Pictures Italia. RAUL-DIRITTO DI UCCIDERE Liberamente tratto da Delitto e Castigo di Dostoevskij, Raul- Diritto di uccidere è un film ambientato a Roma, nel maggio 1938, nei giorni della visita di Hitler in Italia. Nel clima di confusione e di esaltazione determinato da quell’evento, si snoda la vicenda drammatica di Raul (Stefano Dionisi), giovane laureato in giurisprudenza che non riesce a concorrere come docente perché non è iscritto al Partito fascista. Intelligente e disperato, Raul è dominato dal mito del superuomo. Le sue convinzioni prendono forma in un breve saggio scritto per una rivista di amici in cui il giovane sostiene che un grande uomo, il «superuomo», appunto, abbia il «diritto di uccidere» i parassiti della società che ostacolano la realizzazione dei suoi gloriosi obiettivi. Ridotto in ristrettezze economiche e non potendo contare sull’aiuto della madre vedova, rimasta al paese con una figlia nubile, Dunia, Raul è costretto a impegnare i pochi valori che gli restano presso un’anziana usuraia (Laura Betti). Quest’ultima, avida e senza scrupoli, costituisce la perfetta raffigurazione degli esseri abietti che Raul, in nome delle teorie superomistiche di cui è imbevuto, crede di avere il diritto di uccidere. Stretto tra la rabbia e le sue convinzioni, medita il suo assurdo delitto. È allora che si imbatte in un altro disperato, Mariotti (Alessandro Haber), anarchico alcolizzato caduto anch’egli nelle grinfie dell’usuraia, che gli confessa la propria condizione di degrado: con il resto della famiglia si fa mantenere da sua figlia Sonia che lavora in un bordello. Il rancore di Raul nei confronti dell’usuraia aumenta ancor più, e cresce in lui anche la rabbia nei confronti di un mondo che sente ostile ed estraneo e che vede avvicinarsi pericolosamente a sé e ai suoi cari quando viene a sapere che sua sorella sta per sposare un gerarchetto di provincia. L’assurdo disegno di compiere il suo crimine e di eliminare per sempre la squallida usuraia si delinea in modo via via più chiaro. Dopo aver progettato minuziosamente il delitto, il giovane si introduce in casa della donna e la uccide. Colto sul fatto, è costretto ad assassinarne anche la sorella. Raul arraffa del bottino e fugge, nascondendosi in un appartamento al piano di sotto, in cui alcuni imbianchini stanno lavorando. Subito dopo torna a casa, nasconde accuratamente il bottino da cui non prende nulla, e cerca di eliminare le tracce. Il giorno dopo, raggiunto dall’invito a presentarsi in questura, Raul è sconvolto dal terrore di essere stato scoperto. Tira un sospiro di sollievo quando apprende invece che quella convocazione è legata solamente ai mesi di fitto non pagati, che la padrona di casa ora esige senza più alcuna possibilità di proroga. Raul crede allora di averla scampata, che il suo delitto resterà per sempre impunito. Ma questa ritrovata serenità viene meno quando al suo posto è incolpato Mariotti, che muore investito da un camion mentre cerca di sfuggire all’arresto. Raul è colpito profondamente da quella morte e dall’incontro con Sonia (Violante Placido), da cui si sente subito attratto. Nel frattempo arriva in città Patruno (Ernesto Mahieux), il fidanzato di Dunia, con cui il giovane si scontra aspramente, rischiando di mandare a monte il matrimonio. Questa serie di eventi induce Raul a mettersi in discussione. Tra un senso di sfida e un inconscio desiderio di pagare per il proprio delitto cercando il castigo, Raul accetta la proposta dell’amico Mario (Nicola Farron) di incontrare il giudice Porfirio (Giancarlo Giannini) che indaga sulla morte dell’usuraia. Il magistrato intuisce immediatamente la verità, ma sembra non avere fretta. In uno spietato, ma tuttavia morbido gioco di finzioni e di attese, di accuse e negazioni, riesce a stabilire con il giovane una sorta di sfida intellettuale, che lentamente scava nella coscienza di Raul. Porfirio non ha prove per condannarlo e avrebbe persino un reo confesso – uno degli imbianchini che lavoravano nel palazzo dell’usuraia (Maurizio Mattioli) – che gli consentirebbe di chiudere il caso. Ma Porfirio sa che la verità è un’altra e sa anche che Raul, della cui colpevolezza è sempre più convinto, anche perché ha avuto modo di leggerne il saggio sul diritto di uccidere, non potrà reggere ancora per molto il peso psicologico del crimine commesso. E in effetti, proprio quando potrebbe aver vinto, quando potrebbe averla scampata, Raul si scontra con le coraggiose scelte di Sonia, che, nel frattempo, ha deciso di cambiare vita, e crolla. Attraverso un sentimento divenuto sempre più profondo, Sonia lo porterà così a riconoscere la necessità di confessare e di saldare il conto con la giustizia e con la propria coscienza. Mentre il mondo che lo circonda si avvia verso la catastrofe della seconda guerra mondiale, Raul affronta il castigo. Sonia lo aspetterà.
NOTE REGIA Il
tema scomodo, inquietante e attualissimo nasce dalla necessità di Quindi
un film contro il giustizialismo omicida, la pena di morte, la guerra. Un film
che parte dalla "piccola" storia di un individuo per raccontare la
Mentre
leggevo la sceneggiatura, parola dopo parola vivevano dentro di me tutte le
angosce del protagonista e degli altri personaggi. Un mondo folle Superuomini che inducono al massacro in nome di concetti folli e astratti.
Un’ epoca in cui il nichilismo, il superuomo, la volontà di potenza regnavano sovrane. Raul, il protagonista, concentra in sè tutti questi valori uniti al senso di colpa e alla crisi di coscienza . Un
personaggio contraddittorio e conflittuale che è emblema di Tutta
la storia è circoscritta all'interno di un quartiere popolare di Roma E'
una storia di interni di luoghi della coscienza. Un’ atmosfera rubata Una luce che bagna personaggi e ambienti come un presagio di morte. Una densità cromatica che sottolinea le vicende dei personaggi,le loro intime aspirazioni, l'angoscia il dolore, la morte ma anche l'amore. Tutto
ciò è stato possibile grazie allo straordinario talento di Daniele Nannuzzi,
il direttore della fotografia che ha condiviso e realizzato le mie scelte. Difatti,
nonostante ci sia la presenza di un protagonista immenso, contraddittorio e
conflittuale costruito su concetti filosofici e sociali e intimi, vi è In
sostanza un gioco di specchi che rende necessario raccontare una storia di
personaggi che suonano all'unisono un unico grande tema che si chiude a cerchio. Costruire, quindi, il cast e stata la sfida più esaltante...
Premio
CITTA' DI BUSTO ARSIZIO, MIGLIOR FILM
Raul di Andrea Bolognini Premio speciale al
film con maggiori possibilità di diffusione all’estero |
Data di uscita