2001: ODISSEA NELLO SPAZIO
(2001: A space odyssey) USA – GB 1968 di Stanley Kubrick con Keir Dullea, Gary Lockwod.

A due anni esatti dalla morte di Kubrick (7 marzo 1999) e nel suo anno, ritorna nelle sale, in copia restaurata, il più grande capolavoro cinematografico di tutti i tempi (“a milestone film” come ha detto il critico americano Leonard Maltin), disegno di una mente geniale e superiore. Dall’alba dell’uomo, dove i primati imparano a usare per la prima volta un osso come arma e a uccidere, alle missioni spaziali, le tappe evolutive dell’intelligenza umana sono contrassegnate dall’apparizione di un monolito nero. Rielaborando il racconto The sentinel (rititolato come il film, dopo il successo di questo) di Arthur C. Clarke (che ha collaborato alla stesura della sceneggiatura), Kubrick realizza “il primo film religioso da sei milioni di dollari” o, secondo le sue stesse parole, “il tentativo di un ignorante di fare un film sull’ignoto”, in cui affluiscono filosofia (il mistero dell’esistenza), scienza (i progressi tecnologici) e coscienza (il computer che si ribella all’uomo), religione (il monolito potrebbe rappresentare Dio, la scintilla della vita e dell’intelligenza o un’altra vita superiore alla nostra), fisica e metafisica, poesia (le silenti scene spaziali al ritmo del valzer di Strauss), suspense (le sequenze col processore Hal 9000). Opera omnia e inclassificabile, summa di tutti i generi, si può capire (non del tutto comunque) o non capire (la fine cosa vuol dire, l’intero film cosa vuol dire: è Dio o comunque un’entità superiore che dà la ragione all’uomo e nel finale l’uomo che ha carpito il segreto del monolito e dell’esistenza è destinato a morire e rivivere, sotto forma di “figlio delle stelle”, per aiutare gli uomini o per fondare una nuova e migliore stirpe), ma d’altronde questa ambiguità risponde perfettamente all’ambiguità della vita reale e, anche proprio per questa e per le diverse, possibili interpretazioni, non si può non amare e osannare, a prescindere poi dal valore plastico-figurativo-musicale-spettacolare-registico: sequenze come quella onirica “dei colori” (ideata, pare,  da Kubrick – che lo ha sempre negato comunque - sotto l’effetto di un allucinogeno) restano indelebili nella memoria e sono “una delle prove più alte della magia del cinema”. Girato in 70mm SuperPanaVision e originalmente lungo 160’ (ridotti a 141’ dallo stesso Kubrick dopo la prima), in televisione perde sicuramente molto del suo fascino. Curiosità e aneddoti sulla lavorazione del film si sprecano: a partire dal fatto che sotto i costumi da scimmie ci sono esseri umani per finire con il fatto che la stazione spaziale circolare fu fatta ricostruire in scala normale per la modica (!?) cifra di 750.000 dollari. Destinato a persone pienamente mature (e forse con fede), è uno di quei (pochi) film che ti riconciliano con la vita e con il mondo, se si pensa che un pessimista come Kubrick abbia potuto realizzare un film così profondamente ottimista, anche dal punto di vista cristiano: che il monolito rappresenti Kubrick? Vergognoso il fatto che, nel corso del 2001, nessuna rete italiana lo abbia mai tributato trasmettendolo almeno una volta (paradossalmente, invece, è stato messo in onda l’atroce seguito, 2010).
Roberto Donati